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我先講書寫者的部份。
以前寫書裡頭有許多音樂跟相幹的事，也有直接講樂團或專輯有關的文章，那時覺得這兩件事是綁在一路的。
我感覺模擬是必然的，不管是喜好哪一個音樂師作者的文字，
或者哪一個小說家寫音樂的模式，一入手下手的仿照都是必然。
1、您若何入手下手與音樂文字結下緣份?
一最先有文字露出是在2000年閣下，高中上來台北混算是一個契機，究竟我最初也不熟悉唱片公司。
那時我在明日報新聞台有個像部落格的平台，文字寫著寫著被先輩看見翻譯
這心情很複雜，翻譯公司一向做這類工作很輕易冷掉。
狀態是之前網路時代會感覺很自由、各人都可以寫，
但沒有啊，這就跟做音樂一樣，以前工業門檻對照高對照難進入，
但而今你純真丟上音樂平台誰會輕易看到翻譯公司呢？
很熱衷的你可能每天都寫，寫個十天後你可能感覺你自己在幹嗎。
誰人衝擊感會有翻譯
因為可強人家都沒有刷到翻譯公司的臉書文，每天都三四個讚，很正常翻譯
這個會不會消磨人的熱忱？我覺得會翻譯
我們也能夠賣力的做年鑑或季刊，也許目下當今會比較合適。
後來就演化成說，既然天成翻譯公司喜好音樂，不管透過怎樣的前言都是寫音樂，漸漸的入手下手有文學、雜誌或像近期起頭寫週刊編集如許類型的工作。誰人時候才入手下手有試著靠這些文字來糊口的設法主意。後來天成翻譯公司寫純文學的器械反倒沒有那麼多，並不是天成翻譯公司不喜好寫，而是天成翻譯公司更喜好寫跟音樂有關的文字。
但靠作品也不克不及維生嘛翻譯
試圖先帶出他在音樂書寫上的啟蒙與經歷，
也對他作為音樂文字工作者的記憶做了回首翻譯
如果真的要寫的話，天成翻譯公司建議不要認為他就會在網路上這樣不見，
把它看成是回留下來的工作，
有一天你可以去回首，或者投稿，做任何有可能摸獲得邊的事。
音樂雜誌的部份，就如我近期在週刊編纂寫的那篇 [ 不消花錢買《NME》的那一天起 ］。
中文部分我覺 MCB、非古典和搖滾客。
而在做完這些事情後，天成翻譯公司入手下手有點想回去玩文學的東西。
心境上、準備上也但願能夠更扣緊所謂文字的音樂性這件事情。
固然音樂書寫的工作，專欄外稿、講座照舊會繼續翻譯
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